АНДРЕЕВ Леонид Николаевич
(Andreev Leonid Nikolaevich)

andreev[9(21).08.1871, Орел – 12.09.1919, Нейвала, Финляндия, в 1956 перезахоронен в Ленинграде], писатель.

Уже в гимназии Андреев открыл в себе дар слова, однако о писательстве не помышлял и всерьез занимался только рисованием. Однако в Орле возможности учиться живописи не было, потом жалел он – уже известный писатель, о неразвитом своем таланте художника. Рисовал портреты тушью, углем, карандашом. Впоследствии писал масляными красками. Участвовал в выставках Академии художеств. Литературный дебют – рассказ «В холоде и золоте» («Звезда». 1892. № 16). В 1898 написан рассказ «Бергамот и Гараська», который решил судьбу А.: на него обратил внимание А.М. Горький, который ввел А. в книгоиздательское товарищество «Знание», учрежденное группой молодых писателей с целью поддержания и развития социально-реалистических традиций русской литературы 19 в. С 1900 А. вел в «Курьере» циклы фельетонов «Впечатления» и ежевоскресный очерк «Москва. Мелочи жизни». В 1901 вышел первый том рассказов А. в издательстве «Знание» на средства Горького, куда вошли «Маленький ангел», «Большой шлем», «Ложь», «Молчание» и «Жили-были». С декабря 1902 Андреев – редактор беллетристического отдела «Курьера»; привлекает к сотрудничеству А.С. Серафимовича, напечатал первые произведения А.М. Ремизова, Б.К. Зайцева, Г.И. Чулкова и др. В 1908 А. избран членом редколлегии товарищества «Книгоиздательство писателей в Москве». В 1907–10 сотрудничал с модернистскими альманахами издательства «Шиповник». Печатался в «Звезде», «Орловском вестнике», «Московском вестнике», «Курьере», «Журнале для всех», «Нижегородском листке», «Жизни», «Русском богатстве», «Правда», «Утре России», газ. «Правда», «Современном мире», «Ежемесячном журнале» и т.д. Незадолго до революции вошел в состав редакции газеты «Русская Воля», где продолжал сотрудничать и после Февральской революции. Экспонировался в Петербурге в 1913 на «Выставке независимых». Получил одобрение И.Е. Репина и Н.К. Рериха. К живописи возвращался в течение всей жизни. «Целые дни он проводил перед мольбертом, по вечерам читал только книги, касавшиеся живописи, имена художников, школ, технические термины у него не сходили с языка. В тех случаях, когда он не писал пейзажи, моделями для портретов служили все – Анна Ильинична, и бабушка, и я, и далее неосторожно приехавший гость… (Андреев В.Л. «Детство». 1966. С. 58). Работа «Христос в терновом венце» (1916. Бумага, итальянский карандаш) возможно, была одним из поисков образа Христа для сочинения «Мои записки». «Эту черту моей любви к живописи я хотел бы выделить в своей биографии… потому что, может быть, она может кой-что объяснить и в моей беллетристической манере. Может быть, потому у меня всегда прежде слагается внешний физический облик описываемого лица и потом окончательно определяется духовный образ», – писал Андреев (Измайлов А. Литературный Олимп. М., 1911. С. 244–245).

Лит.: Казак В. Лексикон русской литературы XX века. М., 1996; Рерих Н.К. Леонид Андреев // Рерих Н.К. Художники жизни. М., 1993.